С жанром ретро-детектива (не путать с историческим детективом, но об этом чуть ниже) происходят интересные эволюции. С одной стороны, в этом жанре пробуют писать даже маститые писатели, но как-то быстро выходят из игры. Потому что есть разница между историческим детективом, в котором движущей силой сюжета становятся какие-то важные исторические события, и ретро-детективом, где важна атмосфера, подробности, мелкие детали давней эпохи. А вот соблюдать эти мелкие жанровые условности не всякий способен. Поэтому так быстро ушел из жанра ретро-детектива Александр Бушков, да и основатели «новой волны» в этом жанре, Борис Акунин и Леонид Юзефович, переключились на другие темы. Именно поэтому любителям жанра стоит обратить внимание на Карена Кавалеряна, у которого только что в издательстве «Зебра Е» вышел первый роман «Фальконеръ»
Но вы, конечно, помните «Старый отель» группы «Браво» и «Девочку с Севера» («Премьер-министр»), или «Обычную историю» в исполнении Филиппа Киркорова — и это все он, Кавалерян. Ему принадлежит рекорд по количеству песен, которые участвовали в конкурсе «Евровидения» (а с песней «Never let you Go» Дима Билан даже стал серебряным призером песенного конкурса).
И вдруг — от песенной поп-культуры транзитом через театральную драматургию (а кроме всего перечисленного, Карен Кавалерян — автор дюжины пьес и либретто для музыкальных спектаклей, успешно идущих по всей стране) — к ретро-детективу. Необычная творческая эволюция, первый, можно сказать, опыт. Хотя, строго говоря, не первый. Годом раньше вышла его книга «Легенды отеля „Метрополь“», сборник авторских историй, происходящих со служащими и гостями отеля на фоне реальных исторических персонажей и событий начала ХХ века. Есть такая литературная игра, когда автор как бы отстраняется от своего произведения — мол, это не я, это мне рукопись принесли. В «Легендах отеля „Метрополь“» речь идет о якобы доставшейся в наследство автору рукописи швейцара знаменитого отеля. В «Фальконере» применен такой же прием.
Ведь это личные дневники Анастасии Демидовой, очаровательной и бесстрашной репортерши московской газеты «Новый век», слушательницы Высших женских курсов, суфражистки и вообще прогрессивной молодой женщины, которая подписывала газетные репортажи псевдонимом «Фальконеръ» (что в переводе с английского языка означает «сокольничий» и намекает на охотника за новостями) и волею профессии оказалась причастной к расследованию нескольких громких дел дореволюционной России. Например, к загадочной гибели миллионера Саввы Морозова, сенсационному научному открытию Марии Кюри или московским гастролям иллюзиониста Гарри Гудини.
Здесь следует отметить несомненную удачу Карена Кавалеряна в выборе главной героини. Женщины в ретро-детективе, насколько я помню, присутствуют нечасто. Это в западных ретро-детективах дамы участвуют весьма активно — от мисс Марпл до Джозефины Тэй. Из наших же могу вспомнить разве что монахиню Пелагию из детективного цикла Бориса Акунина или Амалию Тамарину из романов Валерии Вербининой. Настя Демидова составляет им серьезную конкуренцию. Карену Кавалеряну удалось создать удивительно симпатичный образ девушки, вчерашней провинциалки, приехавшей в Белокаменную из Твери и сохранившей милые провинциальные привычки, но при этом умеющей показать острые зубки, которые она скрывает за безупречными манерами и очаровательной улыбкой.
Однако самым большим достоинством «Фальконера», если не считать мастерски закрученной интриги каждого из трех эпизодов романа и искрометную драматургию, постоянно бросающую героиню «из огня да в полымя», я бы назвал тщательно собранную из десятков мельчайших подробностей картину московского быта начала прошлого века. Здесь действительно не обойтись творческим воображением, необходимо серьезно изучать «фактуру» — воспоминания современников, листать газетные подшивки, погружаться в архивные дела, чтобы «картинка» получилась как можно более достоверной. И здесь практически на каждой странице вдумчивого читателя ждут маленькие открытия. Вот из церкви после венчания выходит пара, и в них узнаем писателя Чехова и актрису Книппер. Вот упоминается скандальный процесс певицы Вяльцевой против граммофонного издателя Рапгофа, вот Настя разворачивает свежий нумер «Московских ведомостей» — и там не лабуда какая-то, придуманная автором, а подлинная заметка! Скрупулезность, с которой Карен Кавалерян воссоздает Москву самого начала XX века (описываемые события разворачиваются в 1901, 1903 и 1905 годах), заслуживает самой высокой оценки — ведь чаще всего авторы ретро-детективов «режутся» именно на плохом знании подлинной фактуры. И это повышает доверие к истории бесстрашной и любознательной героини.
И наконец, нельзя не отметить легкий, ироничный стиль, замечательный слог, которым изложены истории. У Карена Кавалеряна нельзя забрать важное преимущество — поработав много лет в поп-культуре, он лучше многих представляет желания и ожидания ее массового потребителя, в данном случае — читателя. «Фальконеръ» не будет оставаться долго дебютным детективом, уже пишется продолжение — «Театральное дело». А то, что Настя Демидова вскоре может появиться и в экранизации — совершенно очевидное предположение. «Фальконеръ» не останется незамеченным как роман, написанный в лучших традициях жанра.
Подробнее: https://www.labirint.ru/now/falkoner/?ysclid=l9x4l8xd6588998101
https://www.labirint.ru/now/falkoner/?ysclid=l9x4l8xd6588998101
Подробнее: https://www.labirint.ru/now/falkoner/?ysclid=l9x4l8xd6588998101